涉江采芙蓉

涉江采芙蓉涉江采芙蓉教案
涉江采芙蓉出处:古诗十九首
涉江采芙蓉朝代:两汉
涉江采芙蓉原文
涉江采芙蓉,兰泽多芳草。
采之欲遗谁,所思在远道。
还顾望旧乡,长路漫浩浩。
同心而离居,忧伤以终老。

涉江采芙蓉导航译文  注音  赏析
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涉江采芙蓉译文及注释
译文
踏过江水去采芙蓉,生有兰草的水泽中长满香草。
采了荷花要送给谁呢?想要送给那远方的爱人。
回望那一起生活过的故乡,路途无边无际。
两心相爱却又各在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
注释
选自南朝梁萧统《文选》卷二十九(上海古籍出版社1986年版)
1.芙蓉:荷花的别名。 
2.兰泽:生有兰草的沼泽地。
3.遗(wèi):赠。 
4.远道:犹言“远方”。 
5.还顾:回顾,回头看。
6.旧乡:故乡。 
7.漫浩浩:犹“漫漫浩浩”,形容路途的遥远无尽头。形容无边无际。 
8.同心:古代习用的成语,多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。 
9.终老:度过晚年直至去世。
对照翻译
涉江采芙蓉,兰泽多芳草。
踏过江水去采芙蓉,生有兰草的水泽中长满香草。
采之欲遗谁,所思在远道。
采了荷花要送给谁呢?想要送给那远方的爱人。
还顾望旧乡,长路漫浩浩。
回望那一起生活过的故乡,路途无边无际。
同心而离居,忧伤以终老。
两心相爱却又各在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
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涉江采芙蓉注音
shè jiāng cǎi fú róng
涉  江 采 芙 蓉 
shè jiāng cǎi fú róng ,lán zé duō fāng cǎo 。
涉  江 采 芙 蓉 ,兰 泽 多  芳 草 。
cǎi zhī yù yí shuí ,suǒ sī zài yuǎn dào 。
采 之 欲 遗 谁 ,所 思 在  远 道 。
huán gù wàng jiù xiāng ,cháng lù màn hào hào 。
 还 顾 望 旧  乡 , 长 路 漫 浩 浩 。
tóng xīn ér lí jū ,yōu shāng yǐ zhōng lǎo 。
 同 心 而 离 居 ,忧  伤 以  终 老 。
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涉江采芙蓉鉴赏
  有许多动人的抒情诗,初读时总感到它异常单纯。待到再三涵咏,才发现这“单纯”,其实寓于颇微妙的婉曲表现之中。
  《涉江采芙蓉》就属于这一类。初看起来,似乎无须多加解说,即可明白它的旨意,乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡,长路漫浩浩”,正把游子对“旧乡”的望而难归之思,抒写得极为凄惋。那么,开篇之“涉江采芙蓉”者,也当是离乡游子了。不过,游子之求宦京师,是在洛阳一带,是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的,而且按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)往往以暗关着“夫容”,明是女子思夫口吻,当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间,可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻,体味一下它的妙处。
  夏秋之交,正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上,开始一年一度的采莲活动,可是江南农家女子的乐事。采莲之际,摘几枝红莹可爱的莲花,归去送给各自的心上人,难说就不是妻子、姑娘们真挚情意& 俠bs1OE&笈希褂凶攀磺宓睦肌⑥シ疾荩徊⒄眯渲小⒉迳戏⒓省⒂南阆耍倘诵淖怼——这就是“涉江采芙蓉,兰泽多芳草”两句吟叹,所展示的如画之境。倘若倾耳细听,读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
  但这美好欢乐的情景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近,人们才发现,这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同,她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻,“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁?所思在远道!”长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之所由来:当姑娘们竞采摘着荷花,声言要拣最好的一朵送给“心上人”时,女主人公思念的丈夫,却正远在天涯!她徒然采摘了美好的“芙蓉”,此刻难以遗送给远方的人。人们总以为,倘要表现人物的寂寞、凄凉,最好是将他(她)放在孤身独处的清秋,因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到,有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上,抒写女主人公独自思夫的忧伤,更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望归乡,长路漫浩浩。”仿佛是心灵感诮似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫公元 尽的“长路”,和那阻止山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那亲孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望丈夫的身影,那一闪面隐的面容,是十分愁苦的。两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣。这就是诗之结句所传达的意韵。当读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思无之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩匠急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游的虚拟。”因此,《涉江采芙蓉》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇调”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《涉江采芙蓉》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。这样的诗情抒写,就不只是“婉曲”,简直是奇想了。
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涉江采芙蓉古文竖排显示

同   还   采   涉   涉
心   顾   之   江   江
而   望   欲   采   采
离   旧   遗   芙   芙
居   乡   谁   蓉   蓉
,   ,   ,   ,    
忧   长   所   兰    
伤   路   思   泽    
以   漫   在   多    
终   浩   远   芳    
老   浩   道   草    
。   。   。   。  

涉江采芙蓉相关问题

 一、《涉江采芙蓉》的主要意象是什么?对全诗意境的营造有什么作用?
芙蓉即荷花,荷花出淤泥而不染,,濯青莲而不妖。荷花给人以清幽,高洁之感,屈原作品中也视“荷”为香草,把香草比喻成高洁的品质。为文章奠定了高洁,清幽的意境

二、涉江采芙蓉是五言格律诗吗?为什么?
不是,律诗的格律要求严格,而且中间两联必须用对偶,这是律诗的重要特点。
涉江采芙蓉不符合这些要求
所以涉江采芙蓉是五言诗而不是五言律诗。

三、涉江采芙蓉 的主人公是男的还是女的
解释有两种。一种是还顾者就是涉江者,古代离乡远行的多是男子,照这样看,便是男子在说话,是他在还顾望旧乡,思念她心爱的女子,涉江采芙蓉的就是他,忧伤的也是他。另一种解释是,还顾者就是所思,不是涉江者,却还是旧乡的男子。照这样看,说话的人是留在旧乡的女子,是她在涉江采芙蓉,心想自己在采芳草寄给所思的男子;同时那位所思的男子也在还顾望旧乡,发出长路漫浩浩欲归不得之叹。
我个人认为是第二种解释。原因有两点。首先,远道与旧乡是对立的,离旧乡而走远道的人在古代大半是男子,说话的人应是留在旧乡的女子,而全诗的基调也是闺怨的情感。其次,还顾接所思,作为女子推己及人的一种想象,见出女子对于男子的爱情有极深的信任,这样就衬出下文同心两个字不是空话,而忧伤的也就不仅是女子一个人。

四、涉江采芙蓉写的是妻子思念丈夫,还是丈夫思念妻子
《涉江采芙蓉》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。

五、涉江采芙蓉的起笔有什么用
涉江采芙蓉写的是游子采芙蓉送给家乡的妻子。采摘花草赠给远方的亲人,这种举动在古代诗歌里多有表现。它寄托了什么呢?让我们看看《古诗十九首》中的“庭中有奇树”一诗: 庭中有奇树,绿叶发华滋。攀条折其荣,将以遗所思。馨香盈怀袖,路远莫致之。此物何足贵,但感别经时。 由此可以看出,送花草给“所思”是在思念之情铭心刻骨时自然而有的一种举动,并且所送的花草或为“芙蓉”,或为“奇树”开的芳香浓郁的花,这又表现了对“所思”的珍惜之情。 不过,花草很快就会枯萎,送花草给远方的亲人是“无理”的想法,当送花草的人一转念间意识到花草无从寄出时,内心的痛苦与惆怅可想而知了。 “涉江采芙蓉”这首诗有两个突出的特点,一是意境高洁、清幽,一是含蓄不尽,余味悠长。

六、涉江采芙蓉中诗人为何忧伤
诗人借江上的芙蓉与芳草起兴,流露出对爱人的思念,并抒发了欲归不得的哀伤或惆怅之情。诗人远离家乡与思念的人分离,他想回到家乡,但长路漫漫、欲归不得,他与思念的人都深爱和思念对方,但却不能相聚,所以诗人满怀忧伤。

七、涉江采芙蓉中,诗人描写“多芳草”的“兰泽”有什么艺术作用?
“兰泽”环境描写,意在突出抒情主人公形象的雅洁和感情的纯洁美好。就像屈原多用“娥眉”“荷”一样,在《离骚》中有:“众女嫉予之娥眉兮,谣诼畏予以善淫”“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”。还有周敦颐的《爱莲说》,用莲形容人的高洁。

八、涉江采芙蓉 诗歌中的抒情主人公表达感情的发式是什么?目的是什么?
诗人以“乐”衬“哀”的方式抒情,再加上“同心而离居,忧作以终老”的空间突然转换。“从对面曲揣彼意”的表现方式,以“悬想”方式,造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。并且采用了“思妇调
”的“虚拟”
《涉江采芙蓉》游子思乡之作,目的在于在表现游子的苦闷、忧伤。

九、《涉江采芙蓉》中的“长路漫浩浩”和《离骚》中的“路漫漫其修远兮”有什么不同?
此路非彼路。因此表达的思想感情不同。
《涉》中诗人思念家乡的恋人,苦闷距离的遥远。
《离》中之路是诗人的寻求志向实现的人生旅程,漫漫、修远说明了诗人志向的远大与正直,同时也表达了他不畏前途艰辛的执着。

十、《涉江采芙蓉》这首诗有什么艺术特点
一是意境高洁、清幽;
二是含蓄不尽,余味悠长。
“还顾”一词,动作性和画面感很强,可以清晰地表现了主人公孤独、忧愁、怅惘的形象和心情。“漫浩浩”一词是写主人公与环顾所见“旧乡”的距离,给人以路途绵延无尽的感觉。这两个词含蓄地传达了主人公极度痛苦的心情,可是,这两句并没有直接点明主人公的痛苦,这样就给读者留下了很大的想象空间,具有含蓄不尽的艺术效果。

十一、涉江采芙蓉改写
夕阳下、一个女子、
带着流水的忧伤、
清幽的江水上、
荡漾开她那、
明媚而落拓的笑容、
脚边的湖水被寂寞层层渲染、
手中的莲花被时光瓣瓣风干、
曾几何时、
我的眼前还有他干净的面容、
他说让我等着、
又怎么能忘却、
那命中、一遍遍出现的脸孔、
那思念、就想心中一条湍急的河流、
那流水的声音、便成为、
她每日每夜绝望的歌唱


氤氲的雾气,
弥漫在这寂静的河面上。
我手提竹篮,走向那片迷人的粉红
乘上小舟,慢慢渡到河的中央
那淡雅的莲花,那挺拔的枝叶,
像极了你
我远离故乡的爱人
伸手
轻轻抚摸,
缓缓摘下这美丽的莲
你还记得么
当初
就是在这片粉红中
你向我许下了一世的诺言
“死生契阔,与子成说,执子之手,与子偕老”
你答应过我
很快就会回来
可是,
这莲花开开落落
却依然见不到你那熟悉的面庞...... 

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