口技

口技
口技作者:林嗣环
口技朝代:清代
口技原文
  京中有善口技者。会宾客大宴,于厅事之东北角,施八尺屏障,口技人坐屏障中,一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷,但闻屏障中抚尺一下,满坐寂然,无敢哗者。
  遥闻深巷中犬吠,便有妇人惊觉欠伸,其夫呓语。既而儿醒,大啼。夫亦醒。妇抚儿乳,儿含乳啼,妇拍而呜之。又一大儿醒,絮絮不止。当是时,妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声,一时齐发,众妙毕备。满坐宾客无不伸颈,侧目,微笑,默叹,以为妙绝。
  未几,夫齁声起,妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索,盆器倾侧,妇梦中咳嗽。宾客意少舒,稍稍正坐。
  忽一人大呼:“火起”,夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠。中间力拉崩倒之声,火爆声,呼呼风声,百千齐作;又夹百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声。凡所应有,无所不有。虽人有百手,手有百指,不能指其一端;人有百口,口有百舌,不能名其一处也。于是宾客无不变色离席,奋袖出臂,两股战战,几欲先走。
  忽然抚尺一下,群响毕绝。撤屏视之,一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
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口技译文及注释
译文
    京城里有个擅长表演口技的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演口技的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
    听到远远的深巷中传来一阵狗叫声,就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音,她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了,大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶,孩子含着乳头哭,妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了,絮絮叨叨地说个不停。在这时候,妇女用手拍孩子的声音,口里哼着哄孩子的声音,孩子边含乳头边哭的声音,大孩子刚醒过来的声音,丈夫责骂大孩子的声音,同时响起,各种声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子,偏着头仔细听,微笑,默默赞叹,认为奇妙极了。
    过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
    忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
注释
京:京城。
善:擅长,善于。
者:……的人。
口技:杂技的一种。用口腔发音技巧来模仿各种声音。
会:适逢,正赶上。
宴:举行宴会,名词动用。
于:在。
厅事:大厅,客厅。
施:设置,安放。
屏障:指屏风、围帐一类用来挡住视线的东西。
抚尺:艺人表演用的道具,也叫“醒木”。
而已:罢了。
团坐:相聚而坐。团,聚集、集合。
少(shǎo)顷(qǐng):不久,一会儿。
但:只。
闻:听见。
下:拍。
满坐寂然:全场静悄悄的。坐,通“座”。寂然,安静的样子。然:用在形容词的词尾,表示:……的样子。
哗:喧哗,大声说话。
坐:通“座”,座位,这里指座位上的人。
寂然:静悄悄的样子。
深巷:幽深的巷子。
深:很长。
犬吠:狗叫(声)。
遥:远远地。
惊觉(旧读jiào):惊醒。
欠伸:欠:打呵欠 ,伸:伸懒腰。
呓(yì)语:说梦话。
既而:不久,紧接着。而,这里作表时间的副词的词尾。
啼:哭。
抚:抚摸,安慰。
儿乳:乳:作动词用,喂奶。
含乳:乳头
呜:指轻声哼唱着哄小孩入睡。
絮絮:连续不断地说话。
当是时:在这个时候。
初:刚,刚开始。
叱(chì):大声呵斥,严厉批评。
一时:同一时候。
齐发:一齐发出。
众妙毕备:各种妙处都具备,意思是各种声音都模仿得极像。毕:全、都。备:具备。
无不:没有一个不,否定加否定表示肯定。
伸颈:伸长脖子。
侧目:偏着头看,形容听得入神,名词动用。
默叹:默默地赞叹。
以为:认为。
妙绝:奇妙极了,好极了。绝:到了极点。
未几:不多久。
齁(hōu):打鼾(hān),打呼噜。
(2)渐:慢慢地。
微闻:隐约地听到。
作作索索:老鼠活动的声音。(拟声词)
盆器:指盆一类的盛物的器皿。
倾侧:翻倒倾斜。
意少舒:心情稍微放松了些。意:心情。少(shǎo):稍微。舒:伸展、松弛。
稍稍:时间副词,据《词源》释为“随即”,这里是渐渐。
正坐:端正坐的姿势。
忽:忽然,突然。
火起:起火,失火。
齐:一齐。
俄而:一会儿,不久。
中间(jiàn):其中夹杂着。中:其中 间:夹杂
力拉崩倒:劈里啪啦,房屋倒塌。
力拉:拟声词。
火爆声:烈火燃烧物品爆裂的声音。
齐作:一齐发出。
曳(yè)屋许许(hǔhǔ)声:(众人)拉塌(燃烧着的)房屋时一齐用力的呼喊声。曳:拉。许许:拟声词,呼喊声。
凡所应有,无所不有:凡是(在这种情况下)应该有的声音,没有没有的。
虽:即使。
不能指其一端:不能指明其中的(任何)一种(声音)。形容口技模拟的各种声响同时发出,交织成一片,使人来不及一一辨识。一端:一头,这里是“一种”的意思。
口:嘴巴。
名:作动词用,说出。
于:在。
是:这。
变色:变了脸色,惊慌失措。
离席:离开座位。
奋袖出臂:捋起袖子,露出手臂 奋:张开、展开 出:露出。
股:大腿。
战战:打哆嗦;打战。
几(jī):几乎,差点儿。
先走:抢先逃跑。走:跑。
群响毕绝:各种声音全都消失了。
毕绝:都消失了。
撤屏:撤去屏风。
是:这。
奋:扬起,举起,撩起。
逐段翻译
    京中有善口技者。会宾客大宴,于厅事之东北角,施八尺屏障,口技人坐屏障中,一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷,但闻屏障中抚尺一下,满坐寂然,无敢哗者。
    京城里有个擅长表演口技的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演口技的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
    遥闻深巷中犬吠,便有妇人惊觉欠伸,其夫呓语。既而儿醒,大啼。夫亦醒。妇抚儿乳,儿含乳啼,妇拍而呜之。又一大儿醒,絮絮不止。当是时,妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声,一时齐发,众妙毕备。满坐宾客无不伸颈,侧目,微笑,默叹,以为妙绝。
    听到远远的深巷中传来一阵狗叫声,就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音,她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了,大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶,孩子含着乳头哭,妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了,絮絮叨叨地说个不停。在这时候,妇女用手拍孩子的声音,口里哼着哄孩子的声音,孩子边含乳头边哭的声音,大孩子刚醒过来的声音,丈夫责骂大孩子的声音,同时响起,各种声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子,偏着头仔细听,微笑,默默赞叹,认为奇妙极了。
    未几,夫齁声起,妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索,盆器倾侧,妇梦中咳嗽。宾客意少舒,稍稍正坐。
    过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
    忽一人大呼:“火起”,夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠。中间力拉崩倒之声,火爆声,呼呼风声,百千齐作;又夹百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声。凡所应有,无所不有。虽人有百手,手有百指,不能指其一端;人有百口,口有百舌,不能名其一处也。于是宾客无不变色离席,奋袖出臂,两股战战,几欲先走。
    忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
  忽然抚尺一下,群响毕绝。撤屏视之,一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
    忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
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口技注音
kǒu jì
口 技
   jīng zhōng yǒu shàn kǒu jì zhě 。huì bīn kè dà yàn ,yú tīng shì zhī
   京  中 有  善 口 技 者 。会 宾 客 大 宴 ,于 厅 事 之 
dōng běi jiǎo ,shī bā chǐ píng zhàng ,kǒu jì rén zuò píng zhàng zhōng ,
东 北  角 ,施 八 尺  屏  障 ,口 技 人 坐  屏  障  中 ,
yī zhuō 、yī yǐ 、yī shàn 、yī fǔ chǐ ér yǐ 。zhòng bīn tuán zuò 。shǎo
一 桌 、一 椅 、一 扇 、一 抚 尺 而 已 。 众 宾  团 坐 。 少 
qǐng ,dàn wén píng zhàng zhōng fǔ chǐ yī xià ,mǎn zuò jì rán ,wú gǎn huá
顷 ,但 闻  屏  障  中 抚 尺 一 下 ,满 坐 寂 然 ,无 敢 哗 
zhě 。
者 。
   yáo wén shēn xiàng zhōng quǎn fèi ,biàn yǒu fù rén jīng jué qiàn
   遥 闻  深  巷  中  犬 吠 , 便 有 妇 人  惊 觉  欠 
shēn ,qí fū yì yǔ 。jì ér ér xǐng ,dà tí 。fū yì xǐng 。fù fǔ ér rǔ ,ér
伸 ,其 夫 呓 语 。既 而 儿 醒 ,大 啼 。夫 亦 醒 。妇 抚 儿 乳 ,儿
hán rǔ tí ,fù pāi ér wū zhī 。yòu yī dà ér xǐng ,xù xù bù zhǐ 。dàng shì
含 乳 啼 ,妇 拍 而 呜 之 。又 一 大 儿 醒 ,絮 絮 不 止 。 当 是 
shí ,fù shǒu pāi ér shēng ,kǒu zhōng wū shēng ,ér hán rǔ tí shēng ,dà ér
时 ,妇 手 拍 儿  声 ,口  中 呜  声 ,儿 含 乳 啼  声 ,大 儿
chū xǐng shēng ,fū chì dà ér shēng ,yī shí qí fā ,zhòng miào bì bèi 。mǎn
初  醒  声 ,夫 叱 大 儿  声 ,一 时 齐 发 , 众  妙 毕 备 。满 
zuò bīn kè wú bù shēn jǐng ,cè mù ,wēi xiào ,mò tàn ,yǐ wéi miào jué 。
坐 宾 客 无 不 伸  颈 ,侧 目 ,微  笑 ,默 叹 ,以 为  妙 绝 。
 
 
   wèi jǐ ,fū hōu shēng qǐ ,fù pāi ér yì jiàn pāi jiàn zhǐ 。wēi wén
   未 几 ,夫 齁  声 起 ,妇 拍 儿 亦 渐 拍  渐 止 。微 闻 
yǒu shǔ zuò zuò suǒ suǒ ,pén qì qīng cè ,fù mèng zhōng ké sòu 。bīn kè
有 鼠 作 作 索 索 ,盆 器 倾 侧 ,妇 梦  中 咳 嗽 。宾 客
yì shǎo shū ,shāo shāo zhèng zuò 。
意 少 舒 , 稍  稍  正 坐 。
   hū yī rén dà hū :“huǒ qǐ ”,fū qǐ dà hū ,fù yì qǐ dà hū 。liǎng
   忽 一 人 大 呼 :“火 起 ”,夫 起 大 呼 ,妇 亦 起 大 呼 。 两 
ér qí kū 。é ér bǎi qiān rén dà hū ,bǎi qiān ér kū ,bǎi qiān quǎn fèi 。
儿 齐 哭 。俄而 百  千 人 大 呼 ,百  千 儿 哭 ,百  千  犬 吠 。
zhōng jiān lì lā bēng dǎo zhī shēng ,huǒ bào shēng ,hū hū fēng shēng ,bǎi
 中  间 力 拉 崩 倒 之  声 ,火 爆  声 ,呼 呼 风  声 ,百 
qiān qí zuò ;yòu jiā bǎi qiān qiú jiù shēng ,yè wū xǔ xǔ shēng ,qiǎng duó
千 齐 作 ;又 夹 百  千 求 救  声 ,曳 屋 许 许  声 , 抢 夺 
shēng ,pō shuǐ shēng 。fán suǒ yīng yǒu ,wú suǒ bù yǒu 。suī rén yǒu bǎi
 声 ,泼 水  声 。凡 所  应 有 ,无 所 不 有 。虽 人 有 百 
shǒu ,shǒu yǒu bǎi zhǐ ,bù néng zhǐ qí yī duān ;rén yǒu bǎi kǒu ,kǒu yǒu
手 , 手 有 百 指 ,不 能 指 其 一 端 ;人 有 百 口 ,口 有 
bǎi shé ,bù néng míng qí yī chǔ yě 。yú shì bīn kè wú bù biàn sè lí xí
百 舌 ,不 能  名 其 一 处 也 。于 是 宾 客 无 不 变 色 离 席
,fèn xiù chū bì ,liǎng gǔ zhàn zhàn ,jǐ yù xiān zǒu 。
,奋 袖 出 臂 , 两 股 战  战 ,几 欲 先 走 。
   hū rán fǔ chǐ yī xià ,qún xiǎng bì jué 。chè píng shì zhī ,yī rén
   忽 然 抚 尺 一 下 ,群  响 毕 绝 。撤  屏 视 之 ,一 人 
、yī zhuō 、yī yǐ 、yī shàn 、yī fǔ chǐ ér yǐ 。
、一 桌 、一 椅 、一 扇 、一 抚 尺 而 已 。
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口技文言知识
一词多义
坐:众宾团坐(坐下) 满坐寂然(通“座”,座位)
乳:妇抚儿乳(喂奶) 儿含乳啼(乳头)
而:既而儿醒(表时间副词的词尾,不译) 妇拍而呜之(连词,表并列)
妙:众妙毕备(妙处,名词) 以为妙绝(奇妙,形容词)
指:手有百指(手指) 不能指其一端(指明)
绝:以为妙绝(极) 群响毕绝(消失)
发:一时齐发,众妙毕备(发出)
作:有鼠作作索索(拟声词)百千齐作(发出)
通假字
满坐寂然(“坐”通“座”,座位。句意:全场静悄悄的。)
古今异义
会,古义:适逢 今义:会议(会宾客大宴)
但,古义:只 今义:转折连词,但是(但闻屏障中抚尺一下)
稍,古义:渐渐 今义:稍微(稍稍正坐)
间,古义:夹杂 今义:事物两端之间(中间力拉崩倒之声)
股,古义:大腿 今义:指机关团体中的组织单位;或作量词;或称集合资金中的一份;或指屁股(即臀)
走,古义:跑 今义:步行(几欲先走)
是,古义:这,那 今义:判断动词(当是时)
虽,古义:即使 今义:虽然(虽人有百手)(初一课本注释)
善,古义:擅长 今义:善良(京中有善口技者)
名,古义:说出 今义:名字,或作量词(不能名其一处)
微,古义:隐隐约约 今义:小,微小 (微闻有鼠作作索索)
闻,古义:听 今义:用鼻子嗅 (微闻有鼠作作索索)
少,古义:稍微 今意:数量小的;不经常;短时间;丢,遗失;轻视(宾客意少舒)
注音
呓(yì)语
吠(fèi)
叱(chì)
齁(hōu)
中间(jiàn)
力拉崩倒(dǎo)之声
曳(yè)屋许许(hǔ)声
几(jī)欲先走
少(shǎo)
惊觉(jiao)
词类活用
不能名其一处也(名:名词活用为动词,说出。句意:不能说清其中一个地方。)
会宾客大宴(会:适逢。宴:名词活用为动词,举行宴会。句意:正赶上一家摆酒席大请宾客。)
遥闻深巷中犬吠(遥:形容词活用为状语,远远地。)
妇抚儿乳(乳:名词活用为动词,喂奶。)
妇手拍儿声(手:名词活用为状语,用手。)
众妙毕备(妙:形容词活用为名词,妙处)
群响毕绝(响:动词活用为名词,响声)
特殊句式
1.京中有善口技者(固定句式,“有……者”相当于“有个……的人”)
翻译:京城里有个擅长口技的人。
2. 凡所应有,无所不有。
翻译:凡是(在这种情况下)应该有的(声音)没有一样没有。
3.于是宾客无不变色离席,奋袖出臂,两股战战,几欲先走。
翻译:在这时候,宾客没有一个不变了脸色离开座位,捋起袖子,露出胳膊,两条腿哆哆嗦嗦,几乎都想抢先逃跑了。
时间量词
表示突然发生:忽、忽然
表示同时发生:一时
表示相继发生:既而
表示在特定的时间内发生:是时
表示过了很短时间就发生:俄而、少顷、未几
表示时间的词语
少顷:一会儿
既而:不久,紧接着
是时:这时
一时:同时
未几:不久
忽:忽然
俄而:不久
忽然:忽然
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口技重点题型
一、翻译:
1、虽人有百手,手有百指,不能指其一端;人有百口,口有百舌,不能名其一处也。
即使人有一百只手,每只手有一百只手指,不能指出其中的一种声音;(即使)人有一百个嘴巴,每个嘴巴有一百只舌头,不能够说出其中的一个地方。
2.于是宾客无不变色离席,奋袖出臂,两股战战,几欲先走。
在这种情况下,宾客们没有不变了脸色,离开座位,扬起袖子,露出手臂的,两只大腿打哆嗦,几乎想要先跑。
二、本文中心:
本文作者通过对口技表演中各种声音的生动逼真的描摹,赞扬了京中善口技者的高超技艺,(重点,答题关键)反映了我国古代记忆人的智慧和才能。
三、文中前后两次把极简单的道具交代地清清楚楚,这对文章的结构和内容有什么作用?
答:结构上:首尾呼应
内容上:突出中心。第一次是说明口技表演者的一般设施。尾端是强调口技表演者一般设施的简单。侧面烘托出口技表演者高超的技艺。
四、文中二、三、四段采用了什么描写手法?有何作用?
答:正侧面描写相结合的手法。直接或间接写出了口技表演者高超的技艺。
五、为什么写犬吠用“遥闻”,写鼠声用“微闻”?
答:遥闻是远远地听见,突出了小巷的幽静。微闻是小小的声音,突出了家里的安静。侧面烘托出口技表演者的高超技艺。符合人们的听觉感受。
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口技教案建议
  一、熟读课文,根据提示,画出文中描摹音响的语句。
  设题目的在于使学生熟悉课文的主体部分,体会文中声响描写的精妙,对口技艺人的高超技艺获得丰富的感性印象。我们让学生根据提示填写描摹声响的语句,以使学生更好地理解口技艺人的艺术构思,从而真正进入口技艺人所设计的“规定情景”之中,所以填空是手段,而不是目的。要注意引导学生细心体会各种声音所表现的情景,并合理地补充一些细节,以培养学生的想象力。要求学生在完成这道题和熟悉首尾两段的基础上背诵全文。
  1.表现深夜一家四口由睡到醒、由醒入睡的过程。
  ①由远而近,由外而内,由小而大,由分而合。
  遥闻深巷中犬吠……众妙毕备。
  ②由大而小,由密而疏,微闻余声。
  夫齁声起……妇梦中咳嗽。
  2.表现从失火到救火的情况。
  ①响声大作,由少而多。
  忽一人大呼“火起”……百千犬吠。
  ②百千齐作,应有尽有。
  中间力拉崩倒之声……无所不有。
  体会课文的写作技巧,回答下列问题。
  1.找出课文中描述听众反应的语句,说说这些描述起什么作用。
  2.文中前后两次清楚地交代了极简单的道具,这对文章的结构和表现艺人的演技有什么作用?
  提示:设题目的是使学生理解侧面描写手法的作用。指导学生答题时不要孤立地讲侧面描写。例如写表演,除了要写到表演者和表演内容,往往还会自然地写到欣赏表演的人的反应,而后者就是在运用侧面描写。又如开头和结尾相照应,除了使结构保持完整而外,也具有侧面烘托、强调意图的作用。侧面描写是一种常用的手法,应有所了解,但关键在于自觉、恰当地运用。
  1答:描述听众反应的语句有:“满坐宾客无不伸颈,侧目,微笑,默叹,以为妙绝。”“宾客意少舒,稍稍正坐。”“宾客无不变色离席,奋袖出臂,两股战战,几欲先走。”这样写,层层深入,写明宾客们从尚可自持到难以自持到不能自持的过程,从侧面突出表演的效果,烘托出表演技艺的高超。
  2答:开头提到“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,从内容上看,点明文章中心,极言道具之简,意在为后文表演复杂的声响做烘托、对比。结尾重现道具,则在证实、强调刚才的一切声响都是从一张嘴中发出的,从而更突出表演者技艺的高超,也具有烘托的作用。从结构上看,首尾呼应,使文章浑然一体。
  解释下列句子中的划线词。
  这些句子中的划线词,大致可分为两类:一类是古今意义不同的,如“会”(正好赶上、恰巧、正好)、“但”(只)、“闻”(听见)、“少”(稍微)、“虽”(即使)、“走”(逃跑);二是古今用法不同的,如“宴”(举行宴会)、“乳”(喂奶)、“名”(说出)在课文中都用作动词,都用作名词。对这些容易理解错的词,应提醒学生注意。
  1.会宾客大宴
  会:适逢,正赶上,恰巧。 宴:举行宴会。
  2.但闻屏障中抚尺一下
  但:只,仅。 闻:听见。
  3.妇抚儿乳
  乳:喂奶。
  4.宾客意少舒
  少:同“稍”,稍微。
  5.人有百口,口有百舌,不能名其一处也
  名:说出。
  6.几欲先走
  走:逃跑。
  辨析下列表示时间的词语,将它们分别填在横线上。
  文言文中表示时间的词语较多,到一定阶段需要加以整理,这样才能有效地掌握它们的用法,获得牢固的记忆。这道题实际上是给学生提供一种整理的方式,还可以采用其他的整理方式。
  少顷 既而 是时 一时 未几 忽 俄而 忽然
  1.表示突然发生:忽 忽然
  2.表示同时发生:一时
  3.表示相继发生:既而
  4.表示在特定的时间内发生:是时
  5.表示过了很短时间就发生:俄而 少顷 未几
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口技赏析
  第一部分
  (第一段),交代口技表演者和表演的时间、地点、设施、道具,以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
  文章以“京中有善口技者”开篇,介绍口技表演者,是本文的一句总说,即全文意在说明这位“善口技者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”,点明口技表演者献技的时间和事由:这场口技表演是在一次“宾客大宴”之时;因是“大宴”,故有此盛举。“于厅事之东北角,施八尺屏障”,指明表演的地点和简单设施,说明这是一个临时演出场所,地方不大。再根据这次表演内容的特点,指出口技表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出,指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,以示别无他物,口技艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下,满座寂然,无敢哗者”,点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外,对口技表演者不加任何赞词,却处处为其高超技艺张本,造成很强的悬念,使读者料想必有一场精彩的表演。
  第二部分
  (第二段至第四段),写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体,描写口技艺人所表演的两个场面:一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形;二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对口技表演的由衷赞叹。
  口技表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”,使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”,听到犬吠声而醒来,这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕。再写“其夫呓语”,画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿,幼儿“大啼”。至此帷幕大开,相继出现许多声响:丈夫被吵醒,大儿也被吵醒,于是“妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声”一时齐发,打破深夜的静谧,使口技表演达到第一个高潮。
  第二层(第三段),写表演一家人由醒复睡的情形,以及宾客的情绪变化。
  先写丈夫的“声”,并伴以妇人的拍儿声,“渐拍渐止”,给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音,妇人梦中的咳嗽声,表示夜静更深,全家人又入睡了。这一层,表现一家人由醒复睡的情形,由前一个高潮落入低潮,并为下一个高潮蓄势。
  第三层(第四段),写表演一场突然而至的大火灾的情形,以及宾客以假为真的神态、动作。
  开始用类似画外音的手法,以“一人大呼‘火起’”,突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形:“夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景,以“百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠”表现人们的惊恐万状,再以“百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱,又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此,口技表演达到了第二个高潮,即最高潮。
  第三部分
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
  本文记叙了一场精彩的口技表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场口技表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
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口技学法导引
  《口技》是一篇清朝初年散文。表现了一位口技艺人的高超技艺,本文以时间先后为序,记叙了一场精彩的口技表演。表演者用各种不同的声响,异常逼真地摹拟出一组有节奏、有连续性的生活场景,令人深切感受到口技这一传统民间艺术的魅力。
  全文紧扣“善”字,形象而逼真地进行正面描写,由简单到复杂、由弛缓至紧张的三个场景,再侧面描写听众的神态、动作,其间插入笔者的简要赞语。这种正面描写与侧面描写相结合的写法,为文章在艺术表现上的一个显著特点。
  行文语言简练而又细腻,形象而又传神,构成自然、清新、感人的格调。
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口技作者: 林嗣环,字铁崖,号起八。清代顺治年间的福建晋江人,当时的进士。明万历三十五年(1607)生,从小聪颖过人,七岁即能属文。及长赴试,因文章峭奇卓绝,考官疑为他人代笔,故不得售。嗣环遇挫折不气馁,倍加发愤功读。于明崇祯十五年(1642)年壬午科中举人,继而于清顺治六年(1649年)已丑科登进士第。授太中大夫,持简随征,便宜行事。后调任广东琼州府先宪兼提督学政。
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口技古文竖排显示 
                   
   坐 , 抚 中 施 客   口 
   寂 但 尺 , 八 大   技 
 遥 然 闻 而 一 尺 宴 京 原 
 闻 , 屏 已 桌 屏 , 中 文 
 深 无 障 。 、 障 于 有 : 
 巷 敢 中 众 一 , 厅 善   
 中 哗 抚 宾 椅 口 事 口   
 犬 者 尺 团 、 技 之 技   
 吠 。 一 坐 一 人 东 者   
 ,   下 。 扇 坐 北 。   
 便   , 少 、 屏 角 会   
 有   满 顷 一 障 , 宾   
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 宾 一 大 , 不 而 妇 既 妇 
 客 时 儿 口 止 呜 抚 而 人 
 无 齐 初 中 。 之 儿 儿 惊 
 不 发 醒 呜 当 。 乳 醒 觉 
 伸 , 声 声 是 又 , , 欠 
 颈 众 , , 时 一 儿 大 伸 
 , 妙 夫 儿 , 大 含 啼 , 
 侧 毕 叱 含 妇 儿 乳 。 其 
 目 备 大 乳 手 醒 啼 夫 夫 
 , 。 儿 啼 拍 , , 亦 呓 
 微 满 声 声 儿 絮 妇 醒 语 
 笑 坐 , , 声 絮 拍 。 。 
-------------------------------                                     
 两 ,   坐 咳 作 儿   , 
 儿 夫   。 嗽 索 亦   默 
 齐 起 忽   。 索 渐 未 叹 
 哭 大 一   宾 , 拍 几 , 
 。 呼 人   客 盆 渐 , 以 
 俄 , 大   意 器 止 夫 为 
 而 妇 呼   少 倾 。 齁 妙 
 百 亦 :   舒 侧 微 声 绝 
 千 起 ﹁   , , 闻 起 。 
 人 大 火   稍 妇 有 ,   
 大 呼 起   稍 梦 鼠 妇   
 呼 。 ﹂   正 中 作 拍   
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 名 人 手 , 抢 百 呼 间 , 
 其 有 有 无 夺 千 呼 力 百 
 一 百 百 所 声 求 风 拉 千 
 处 口 指 不 , 救 声 崩 儿 
 也 , , 有 泼 声 , 倒 哭 
 。 口 不 。 水 , 百 之 , 
 于 有 能 虽 声 曳 千 声 百 
 是 百 指 人 。 屋 齐 , 千 
 宾 舌 其 有 凡 许 作 火 犬 
 客 , 一 百 所 许 ; 爆 吠 
 无 不 端 手 应 声 又 声 。 
 不 能 ; , 有 , 夹 , 中 
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       。 、 绝   战 变 
         一 。   战 色 
         椅 撤 忽 , 离 
         、 屏 然 几 席 
         一 视 抚 欲 , 
         扇 之 尺 先 奋 
         、 , 一 走 袖 
         一 一 下 。 出 
         抚 人 ,   臂 
         尺 、 群   , 
         而 一 响   两 
         已 桌 毕   股 
 
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